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郗鑫涵
2019年06月19日 12:31

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江山是一个典型人物,而让典型人物鲜活地立在舞台上,很有难度。李继业说,在表演上,他使用了一些戏剧舞蹈身段的表演程式,但更多的是用情感去演戏。“现代戏的表演有戏曲的手法,但是又不能过分使用,演过了容易让人物失真。”在《泰山人》中,李继业学会了把握人物的心理,通过丰富的内心戏表演将一个典型人物鲜活地立上舞台。

但“最佳国产青春片”的名号,对于《狗十三》而言显然太重了。所谓最佳,决不可以仅从影片的内容深刻方面来评介,能够称得上“最佳”名号的影片一定是既深刻,又有较高的观众接受度的作品,或者通俗地说,商业包装手段与影片的深刻内涵要同步。《狗十三》够深刻、尖锐甚至残酷,影片中的少女李玩被父亲打,十三岁的少女学会了成人的世故。从这个意义上说,《狗十三》不仅是一部青春电影,也是一部家庭成长伦理片,这里边有少年的成长,也有父亲的焦虑。但《狗十三》的观众接受度、认同度还是低了些。少年的叛逆与孤独,可能每个人都会有,但少年的成长像艺术作品中表现得那么极端的还是少数,有个人原型故事的《狗十三》还是更偏私人体验多一些,有评价说“《狗十三》是每个人的青春”,显然是言过其实了,也是一种没有原则的捧杀。

改变的不仅是李咏的主持风格,还有对人生的态度。人在二十到四十岁这个过程一直在认为“我能、我可以”,认为自己什么都能做到,所以一直在做;但四十岁之后可能人慢慢就在做减法,会去想哪些是我真正想要的。李咏即是如此。人在走红的时候、在受关注的时候,出东西是最好的时候。李咏恰恰没在那个时候出书,直到2009年后他才出书《咏远有李》,他说,“我有定力了。”

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