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辜安顺
2019年06月17日 09:02

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与其他所有的电影在性质上不同,五月天电影具有强烈陪伴的性质,不管是粉丝组团在影院里观影,还是一个人悄悄地随着电影里的歌曲吟唱,影片里的歌曲与影厅里的观众,大部分是熟悉的,观看《五月天人生无限公司》电影,一方面是再次观看“人生无限公司”巡回音乐会,另一方面,也是在随着影片中的歌曲,回忆自己过往的青春。以五月天组合自己确定的1999年正式成团的时间,五月天陪伴了许多人20年的过往。

女演员里,方舒是童星出身,1964年,7岁的方舒被水华导演选中,在赵丹、于蓝主演的讲述国共战争的电影《烈火中永生》中反串饰演天真可爱、富有正义感的“小萝卜头”。1978年,她以优异的成绩考入北京电影学院表演系。1979年,方舒与张铁林主演中央电视台文革后第一部电视剧《有一个青年》。

好在现在制作方终于回过神来,开始学着做减法,除了《我家那闺女》,最近的《幸福三重奏》《奇遇人生》《我家那小子》等节目也都是这样的朴素风格。没有复杂的任务设置,不需要多大咖位的明星,纪录片式的日常呈现,或是夫妻的二人世界,或是一个人的旅行,甚至就是在家的独居生活,这才让观众观察到生活的质感,品尝到人生的滋味。真人秀终于找回了自己的本质,不是“秀”,而是“真”。

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我们不仅学习了柳子戏唱腔音乐的创作和配器技法,在2013年中国第十届艺术节期间,我和师弟王先哲还有幸跟随高老师参与了备战“十艺节”部分剧目的配器工作,使我们在实践中得到了锻炼,收益很大。在今年山东省第十一届艺术节中,我和王先哲又参与了山东梆子《海源阁》、茂腔《秧歌乡的故事》、柳琴戏《崔家沟》、《八姐传奇》、莱芜梆子《沃土人心》、柳子戏《东方圣医》等剧目的配器工作。我还担任了几个戏的乐队指挥工作。我们工作室的同学们也参加了这几个剧目的伴奏,参与创作和伴奏对我们来说都是一种学习,使我们了解了更多的剧种,丰富了我们的知识,对提高我们的创作水平大有益处。在此我要特别说一句感谢的话,加入这个团队,除了感谢恩师高老师,还要感谢我的另外四位师兄弟,因为我在学校学的是豫剧司鼓,后来转向柳子戏作曲属于半路出家,而另外四位师兄弟程巍、张国栋、张玉、王先哲都是从小学习柳子戏的,他们属于童子功,我从他们身上学到了很多东西。

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但偶像剧的滤镜污染、滥用滤镜,简单追求视觉刺激效果,其实让很多观众对国产电视剧产生一种直白的观感,就是很低劣。现在再返回去看《红楼梦》《我爱我家》《潜伏》等剧,会觉得特别舒服,很是洗眼睛,尤其是真实的园林风景、真实的室内家具色调,让人感觉很亲切。这些老剧对色彩的运用非常到位,会根据作品主题、故事基调来选择色调的搭配,但不会滥用亮度、饱和度等滤镜值。《红楼梦》以红、棕为主色调,在喜气洋洋的节庆中会选择明亮的颜色,而颜色都是真实的,若《红楼梦》出现《宫》的高饱和度艳丽色彩,这部经典也会变廉价。《大明宫词》《橘子红了》等老剧色彩多样,但就是透着一种古朴、自然、大气的美;滤镜很厚的《武媚娘传奇》《倾世皇妃》等剧则给人一种超级偶像剧的感觉。

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